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INFIERNO EN LA SELVA

FICHA TÉCNICA
T.O: Savana violenza carnale
Dir.: Roberto Bianchi Montero
Año: 1979
País: España- Italia
Música: Alfonso Santiesteban
Actores: Aldo Sambrell, Giuseppe Scarcella, Rosa Gloria Vasquez, Gil Roland, Frank Braña, Francesco  De Leone, Luz Marina Grisales, Camilo Medina, Edward Clark

REVIEW
Miguel y Carlos, el primero médico, el segundo  un importante mayoral dueño de algunas tierras de la provincia, encuentran en la selva a un hombre en trance de muerte que ha sido mordido por una serpiente. Para salvarle la vida no tienen más remedio que amputarle una mano. El moribundo resulta ser un peligroso delincuente fugado de prisión que tiene secuestrada y encadena en una cabaña a una joven a la que viola continuamente.
Subproducto italo-español, mera explotación violenta y sexual que ya desde los títulos de crédito su condición con unas panorámicas aéreas de la jungla colombiana que imitan descaradamente el comienzo de Holocausto Canibal, pero cambiando la maravillosa partitura de Riz Ortolani por un sucedáneo pachangero de Alfonso Santiesteban. 
Aldo Sambrell en un papel de villano hecho a su medida, como maleante sin escrúpulos que viola y mata sin despeinarse el mostacho, y que en agradecimiento a quién le salva la vida decide asaltarle la hacienda para robar todo el ganado y de paso violar a las mujeres que alli se encuentran... todo eso con una sola mano. Esta película se podría encuandrar dentro del periplo colombiano de Sambrell, entre 1979 y 1981, cuando rodó Kapax (El hombre del gran Río/ Mundo verde) y La fuerza del deseo (Eroticón).
Infierno en la selva está dirigida por un grande del eurotrash, el infame, y sin embargo no siempre reconocido, Roberto Bianchi Montero, responsable de obras llenas de sexo, depravación y violencia; África sexy (1963), Revelaciones de un Maniaco sexual (1972), Una mujer para siete bastardos (1974) o Las Calientes noches de Caligula (1977) son sólo algunos de sus títulos más delirantes en una filmografía que se remonta hasta los años 40. Esta película, Infierno en la Selva, se encuentra en los escalones más bajos de dicha filmografía y tiene el dudoso honor de ser la última cinta "convencional" del director antes de dedicarse a rodar cine porno hasta el final de su carrera. Lo mejor el título original italiano.  
Review by Gerard Fernández Ordel

MONDO BALORDO

FICHA TÉCNICA
T.O: Mondo balordo
AKA: A Fool's World
DIR.: Roberto Bianchi Montero
AÑO: 1964
PAÍS:Italia
MÚSICA: Lallo Gori
CAST :Boris Karloff (narrador), Brad Harris (sin acreditar-imágenes de archivo)
REVIEW
Mondo dirigido por uno de mis directores trash favorito, Roberto Bianchi Montero (Revelaciones de un maniaco sexual, Una mujer para siete bastardos, Las calientes noches de Caligula...). Roberto Bianchi ya había dirigido un buen puñado de este tipo de documentales,  como por ejemplo Universo prohibito, Sexy nudo o África sexy; la película que nos ocupa, Mondo balordo, fue su última cinta dentro de este subgénero, si dejamos al margen Super espectáculos del mundo (1967) que más bien pertenece a una corriente anterior a Mondo cane (1962) iniciada en 1959 con Europa de noche, claro precedente del cinema mondo.En esta ocasión la balanza que aquilibra el sensacionalismo más zafio y cierto valor histórico-documental se decanta hacía la primera opción, si bien es cierto que pocos se salvan de ello y los que lo logran acaban siendo auténticas Obras Maestras, como es el  caso de Adiós África.
Enanas enamoradas y enanos amos del rock n' roll, concursos de belleza en Las Vegas con señoritas de afilados pechos, prisiones de Hong-Kong para toxicómanas en plena crisis de abstinencia, contrabandistas napolitanos, travestis del barrio chino de Barcelona, engullidores de coca ecuatorianos, forzudos del peplum, el siniestro pantano de Kuhalia, gente que atraviesa el muro de Berlín escondida en coches, los siempre recurrentes pueblos primitivos de África  y  la no menos recurrente carnicería animal...  Toda una amalgama bizarra de contrastes que se enlazan con el pretexto de mostrarnos perversiones y costumbres bizarras que asolaban el mundo en los primeros años 60 . Todo esto narrado por la voz en off de Boris Karloff (ni más ni menos ¡oiga!) lo cual añade un poco más de  alucine al asunto.
"Aquí termina la película. Muchas cosas locas, tal vez más locas, fueron dejadas fuera. Pero si las hubieramos incluido en la película, nos hubieramos tenido que incluir también nosotros".
Review by Gerard Fernández Ordel


UNA MUJER PARA SIETE BASTARDOS

FICHA TÉCNICA
T.O: Una donna per sette bastardi
Aka: The Sewer Rats
Director: Roberto Bianchi Montero
País: Italia
Año: 1974
Música: Franco Micalizzi
Cast: Richard Harrison, Dagmar Lassander, Gordon Mitchell, Ivano Staccioli, Andrea Checchi, Alessandro Perella, Antonio Casale, Luciano Bartoli , Luciano Rossi

REVIEW
A una aldea minera casi destruida llega un hombre cojo (Richard Harrison) al que se le ha averidado el vehículo en medio de ninguna parte. Los habitantes de la aldea son parias y temen que el cojo haya llegado para detener a alguno de ellos.
 El lugar está dominado por Carl (Antonio Casale) que es el dueño de todo y su socio Gordon (Gordon Mitchell). Carl está casado con Rita (Dagmar Lassander) la única mujer de la ciudad y a la que prácticamente todos se benefician.
Completan esta peculiar "comunidad" un mudo (Luciano Rossi) jorobado medio retrasado que no deja de tocar la armónica todo el tiempo... salvo cuando espía a Rita desnuda; Smith (Ivano Staccioli) escapado de un manicomio, es el único que Rita rechaza en su cama; Dick (Luciano Bartoli) fugitivo escapado de prisión; y por último el viejo tabernero (Andrea Checchi) que entabla cierta amistad con el cojo. Gordon y Carl esconden un tesoro que no están dispuestos a compartir con nadie, ni tampoco a dejar testigos...
Un pequeño cuento criminal, misógeno y extraño, mejor de lo que podía parecer a priori. Por momentos, pese a estar ambientada en el presente (1974), creemos estar viendo un spaghetti western. 
Violenta y misógena, con una Dagmar Lassander cachonda perdida, que continuamente es acosada y golpeada. A pesar de sus evidentes carencias la acción no llega a decaer nunca y sus personajes son suficientemente estrafalarios y locos como para que los fans del trash italiano de los 70 pasemos un buen rato. Sobre todo muy recomendable para los admiradores de Dagmar Lassander.  
Review by Gerard f .Ordel

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